Bueno, estos últimos días han sido un tanto agitados para el estudio. Yo soy de los autoexigentes dementes, que cuando no encuentran algo "decente" sobre lo que escribir, deciden callar. A veces, preso de la crítica interna…

Es por eso que ante la falta de un tema, o "el tema" del cual hablar, este post será para contar las últimas novedades en cuanto a proyectos que el estudio está trabajando:

• Finalmente el proyecto Al Sur Digital , ha sido lanzado al eter, aprovecho para felicitar a las autoras de tan ambicioso proyecto: María Solead Barría y María Lucila Colombo, y además los invito a visitar la web , de la cual ya había presentado el diseño de marca e identidad.
• Estamos terminando la folletería institucional de la Escuela de Fotografía Motivarte, que contribuye y asienta el cambio de rumbo y la redefinición a nivel imagen institucional de la Escuela, reformulación que comenzamos allá por el 2006 con trabajos como "Diafragma Loco" y el sistema de señalética, entre otras piezas.
• Se nos ha encargado el rediseño completo del sitio web de Laboratorios Rapela (para quiénes ya habíamos hecho un rediseño en el 2004). Lógicamente, dicho trabajo quedo un tanto desactualizado, y la propuesta de esta vez será mucho más ambiciosa y funcional que la de aquel entonces. Además de ello, normalizaremos la imagen corporativa de la firma, así como también se desarrollará el sistema de señalética para los distintos laboratorios.
• Orgánica Creativa ya cuenta su traducción en alemán! . Gracias a mi amigo Rainer Ebert , quien tuvo la amabilidad de ayudarnos con los textos, es posible visualizar el sitio en dicho idioma.

Bueno, estas son las novedades del estudio, estaré publicando material en la medida que llegue a mis manos

Saludos!

Eduardo Cesario

El sitio oficial de Organica Creativa , estuvo offline unos meses, después de que descubrí que había un virus que direccionaba tráfico del host donde estaba subido el sitio.

De vuelta al ruedo, he reconstruído nuevamente todo el diseño original del sitio, con el agregado de que esta versión ha sido migrada a Silverstripe CMS, y utiliza la tecnología de sitios multi lenguaje, revisada y completamente funcional en la versión 2.3.2 del CMS.

Los invito a visitar el sitio y dejar sus impresiones aquí!

Eduardo Cesario

La especialidad de la casa de este estudio, es el diseño de identidades visuales, y su integración directa con el sitio web.

Me complace presentarles en esta oportunidad, el desarrollo de isologotipo e identidad visual que hemos hecho para Al Sur Digital, una nueva publicación periodísitica independiente, desde nuestra queridíisma provincia de Santa Cruz, para toda la Argentina y el mundo!!!

El diseño de identidad para un proyecto que busca despertar conciencia en la población, es un desafío grande, pero fructífero cuando uno ve reflejadas en la marca, los valores que postula su cliente.

Este isologotipo se fundó en la idea de la libre expresión, y la generación de conciencia en los potenciales lectores. De ahí que se hizo un juego volumétrico y con puntos de fuga hacia el Sur. Los elementos que constituyen esta suerte de abstracción de la Argentina, son ni más ni menos, que las voces que se alzan libres, en todo el país, ilustradas con signos de admiración. El epicentro está en el Sur, expandiéndose hacia el resto del país.

Espero que les guste.

Eduardo Cesario

Eduardo Cesario

Es cierto que muchas veces los comunicadores visuales, diseñadores, artistas visuales, fotógrafos y demás allegados a esta bendita actividad (comunicar con imágenes, aunque sea en distintos niveles y con distintas intencionalidades) nos valemos de símbolos preexistentes en la cultura para descentrarlos de su significado, y así generar una reacción, "desacomodar" al observador, para que finalmente éste caiga en nuestra trampa retórica. Si bien esto es completamente válido, creo que hay ciertos límites, o al menos, buen gusto.

Este es el caso de uso y abuso de la genialidad de Milton Glaser, uno de mis referentes en cuanto a diseño gráfico, ilustración y genialidad visual: Milton diseñó en el año 1975, el ultrafamoso Isologotipo de "I Love New York". Este ícono que ha sido intervenido y bastardeado por casi cualquier ser humano en el planeta, mayoritariamente de manera "informal", es decir, no con fines de volver a vender la misma idea, ha sido manipulado en estos últimos años de forma de convertirlo en idea para reemplazar dicha sustitución (la del corazoncito rojo por "love"), ahora reformada para Sony Ericsson, donde en lugar del corazoncito, está el sofisticado isotipo de la división de telefonía celular de Sony.

Que decir sobre esto… pienso que es un robo casi deliverado. Funciona? Probablemente si, porque como dije al principio, la idea del ícono que remplaza el "love" está tan impregnada en el mundo, que se puede llegar a sustituir nuevamente por otra cosa. Al no entender de entrada el mensaje, y no encontrar lo primero que busca inconcientemente la mente, que es el corazón, la sustitución de significado resultante es el logo de Sony por "love". Ingenioso. Pero no original.

Mucho menos original, y hasta patético, es pretender llegar a ese mismo nivel de impacto y sustitución logrado por Sony, con los carteles de campaña del Pro, donde supuestamente el triangulito (marca de Propuesta Republicacana, partido político de Argentina… que ya se ha usado como "play") estaría ocupando el lugar de "love". En este caso he visto una serie de afiches en vía pública, donde valores esenciales hoy faltantes a la vista de muchos argentinos, son puestos como mira de propaganda política (seguridad, trabajo, etc.)

Mi querido Milton Glaser, estas "adaptaciones" de vuestra genialidad, nunca empañarán el criterio y la creatividad que a lo largo de los años han servido a incontables generaciones de diseñadores gráficos, que como yo, te admiramos profundamente.

Eduardo Cesario

El uso de la luz de flash no es algo tan fácil como se supone.

Muchas veces me frustra fotografiar con flash de cámara. Cuando hablo de flash de cámara, me refiero al flash "pop up".  Y la frustración se justifica en este caso, porque este tipo del flash es en sí bastante limitado.
Los límites presuponen una frustración, o más bien un desafío. Si la limitación sirve para improvisar y resolver algo que nos estorba, mucho mejor.

Y pasó que siempre esa frustración rondaba… Si no contaba con un Nikon SB-800 o similar, no fotografiaba con flash.

El otro día fue el cumpleaños número noventa y cinco de mi querida Tía Aída. Les muestro como salieron las primeras fotos con flash pop up:

Entonces pensé como dar más naturalidad a esa iluminación (con algo que tuviera a mi alcance). Agarré un platito plástico descartable color blanco, de los que se usan para servir comida en los cumpleaños, para ver como daba la luz.

Y los resultados fotográficos fueron:

• Un toque más cálido en la iluminación, y por ende en las fotografías.
• Actuó como difusor para la luz directa del flash, haciendola más suave.

En mi caso, con la Nikon D70s, puedo controlar, de manera limitada, la intensidad de luz del flash pop up (la mayoría de las cámaras de la gama no lo permiten). Procedí a subir en pasos de 0.3 EV y 0.7 EV la iluminación del flash, para ver como compensaba a raíz de que el "platito de cotillón difusor" absorbía parte de la luz.

Lo de "calentar" la luz, es una ironía, ya que los colores obtenidos, corresponden a una temperatura de color más baja en el espectro. Menos Kelvin dan colores rojizos, anaranjados y amarillentos. Es decir que estoy bajando la temperatura de color, para obtener una gama más cálida, lo opuesto a lo que supondríamos si hablamos de temperaturas tradicionales.

Eduardo Cesario

Lo que les muestro en este post, son caminos distintos de trabajo para el desarrollo de un signo/señal. Con un brief del cliente, buscando potencia, creatividad, síntesis…

Esta gráfica será colocada al frente de una tienda, a modo de cartel o señal, para nuestro cliente, Rocket Fireworks.

Habiendo previamente diseñado la identidad corporativa de la empresa, lo que hice fue descomponer un poco lo formal de la marca, para hacer el afiche más "ilustrado" y no ceñirme o limitarme tanto por la disposicón original del isologotipo.

Partí para el diseño de diversas propuestas. Las primeras, más de mi agrado, finalmente fueron decantando en algo más simple y menos complicado desde lo formal, si bien esa síntesis descartó algunos rasgos que para mi le daban mucha más sutileza al trabajo.

Cuál imaginan que fue el cartel elegido?

Eduardo Cesario

"OoooOoo"

Hace un par de horas visité la muestra del Salón Nacional, en el Palais de Glace. Para aquellos que no lo hayan hecho y les interese la fototografía, encontrarán una selección interesante de obra fotográfica de distintos autores, y otro tanto sobre instalaciones y nuevos soportes, como para chusmear las nuevas intervenciones que los artistas de nuestro medio están trabajando.

Salí de la muestra gratificado, ya que Juan Sánchez, mi ayudante en Diseño y Percepción (materia que dicto en Motivarte), fue uno de los seleccionados para colgar material en el Salón.

Mientras volvía, me quedó dando vueltas en la cabeza una idea que parecía simple, pero que creo que es necesariamente cierta:

Muchas de las obras y trabajos que vi, cobraban sentido y tenían mucha más gracia, cuando leía el título que sus autores habían puesto a los mismos. Funciona todo perfectamente cuando el título refuta, confirma, ironiza, acota o ayuda en algún punto, a terminar de construir el fotograma o la instalación (o la música, y así con cualquier rama del arte, me animaría a decir).

Y es en este punto que el título puede llegar a ser tan importante (a veces más) que la calidad final de la obra a la que representa. Lógicamente, esta dosificación estará dada también, quizá, por la necesidad que tenga la obra en particular de completar su signficado o sentido, y de esa manera llegar mejor al espectador, permitiendo cerrar el círculo perceptivo de quien trata de adentrarse en la experiencia que proponemos, cuando decidimos mostrar nuestro trabajo al mundo.

Eduardo Cesario

Pesadilla de diseñadores gráficos: diseñar su propio sitio web. O diseñar su portfolio, o diseñar practicamente cualquier cosa que nos ponga como comitentes.

Es así estimados amigos: cuando el ojo de la tormenta gráfica se cierra sobre nuestro propio trabajo, no sabemos para donde correr.

¿Qué hace tan desfiante este mal generalizado en nuestra raza?

El problema pasa simplemente porque el otro, el que nos devuelve y nos da feedback sobre lo que hacemos, somos nosotros mismos. Hay que aclarar muy bien el camino para saber lo que realemente queremos plasmar, y no dar marcha atrás o cambiar sobre la marcha.

Es que ser uno mismo el límite, es complicado.

No hay presupuestos que nos limiten, no hay fechas de entrega ciertas, no hay estéticas determinadas a seguir, quizá hasta no haya un brief marketinero que nos diga que hacer y que no.

Y es ahí donde uno de los males más temidos aparece: la neurosis gráfica.

¿Y qué es eso?

Bueno, es una "patología" privativa de los diseñadores gráficos, cuyos efectos sobre la salud mental y visual son terribles, entre ellos:

• girar en círculos con ilimitadas propuestas de diseño,
• cambiar la marca obsesivamente,
• optar por distintos colores,
• tirar el layout al diablo…
• y rediseñar todo de cero, eso unas veinte veces, si no más.

Esta sintomatología puede variar según la gravedad del caso en cuestión.

Cómo remediar el problema

Lamentablemente no hay medicación que de una solución definitiva a este problema. Pero puedo sugerir una práctica recomendada, que según mi modesta experiencia, funciona muy bien, y se sintetiza en:

Dejarse ser gráficamente.

En el caso práctico del sitio web, empezar a subir cosas. Diseñar sin pensar tanto, ir publicando y retocando sobre la marcha. Particularmente en el caso de los sitios web, tenemos la enorme ventaja de poder ir alterando los contenidos en el proceso, y no dejar "marcas".

La mejor práctica es lanzarse de lleno en el proceso, e ir modificando y alterando los contenidos, las diferentes mutaciones irán tomando forma, hasta que llegue el momento en que la versión "definitiva" salga a la luz.

Y digo "definitiva", porque yo también soy un neurótico.

Eduardo Cesario

Hace un par de años, presenté una propuesta de afiche para el concurso de Terras Gauda, una bodega española. El trabajo fue el cartel que llamé "Amebogaudas".

Esto que adjunto en el post, es parte del proceso que hice para llegar al cartel, aquí pueden ver una de las pinturas/ilustraciones producidas para mi propuesta, que finalmente no incluí en el diseño final, pero si que sirvieron para inspirarme un poco más en lo que quería presentar.

Es parte de mi actividad como "pintor". Es una nueva faceta que empezaré a explotar en el futuro, espero que les guste el trabajo.

Eduardo Cesario